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  • 最浓一抹是乡愁--“无界之合”创意设计家具展

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  • 热烈祝贺2016(春)深圳国际家纺布艺暨家居装饰展览会,家居中国(深圳)创意设计周圆满闭幕!

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“无界之合”家具展

大家居整体软装

窗饰配件

国际时尚馆

家纺布艺

家居饰品

流行趋势

墙纸墙布

设计周系列讲坛

展厅风貌

遮阳与智能家居

陈贻

“匠”就是有专门技艺的人。“匠心”的精神内涵我是这样理解的。一、我觉得它应该是一种很执着、很专注的一份品质,专注于自己所做的工作、不急不躁、恒久专一。中国发展这么快,大家真的很难静下心来,都急于向外去寻找,并没有往内心去寻找。二、要有谦卑自省的品质。说实在的,人的作为太渺小了,人的一生太短暂了,所以没必要过于自大。我们心里一直保持着一种谦卑的心态,用心里去感受这个世界的美好就够了。三、有灵有魂,值得尊敬的品质,懂得敬畏。现在的环境被破坏得太严重了,我们对自然没有心存敬畏,所以就会肆意的去破坏。万物皆有灵,我们应该和谐共处。

黄书恒

当你有钱以后,你还要有办法能够享受所谓的怡然自得的生活情趣,这才叫做真正的所谓中国人的理想国。这几年,我们在我们的设计案里面慢慢地归纳整理出三条心得。一、你自己要非常的懂得生活,重点不在于说我们要沉浸在物质的享受里面,而是我绝对相信,体验对于设计师来讲是一个非常好的增长功力的方式。二、在空间中埋藏美好生活的记忆。比如,寒冷冬夜,边烤火边饮一杯威士忌;炎炎夏日,我们在草席上面喝一杯果汁,这些感觉都是很好的体验。三、不管面对任何案子,都希望尽我们的心力,在整个设计中去注入一些正向的能量。

梁志天

我们的设计要打破界限,这个才是最重要的。不同领域、不同行业、不同文化可以互相融合,从而产生新的模式、新的风格。首先,我讲的是一个品牌的跨界。其实我们在设计的时候,我们不一定说要做什么样的风格,或者是什么样的设计,有的时候我觉得跟别的品牌,跟别的跨界设计师有一个碰撞的话,其实这个品牌的元素是可以把我们的设计很好的融合在一起的。其次,是设计师与设计师之间的跨界。室内设计师可以跟产品设计师跨界、可以跟服装设计师跨界。因为设计本来就是一个很容易交流的领域,可以有很多的交流空间。最后,是产品的跨界,我现在对产品的设计越来越感兴趣了。产品跟设计不一样,产品是工业化的。所以它在制作的过程当中成本的控制、技术的设计都是不太一样的。

屠欣然

我一直以为优秀的美术设计师所设计提供的场景是要融入于整部影片当中的。所营造的场景不仅要与人物的造型协调,还要为演员提供充分的表演空间。所以说,影视美术设计师不是以突出自己的设计为目的,这一切说起来简单,其实是一个相当复杂的过程。

翟广慈

我觉得当代艺术当中出现了一个非常大的问题,就是作品比较粗糙。我们希望当代艺术当中有一些更加故事性的、叙事性的、人文的以及精神上的作品。国际化就是放之四海皆知的东西。其实我并不是很赞同“国际化”,到今天为止还有很多人在说“国际化”,但是相信中国品牌的国际化一定是从本土走向国际。一件作品在不同环境里面都可以适应,我觉得这就是国际化?

张清平

奢华蒙太奇是我的设计手法定位,我不觉得奢华让我的设计变窄,把一件作品做到极致才能称得上是奢华。细节是一件事物的内涵特质,质感是一件事物的外在表征。历史与创新,体现在细节里,所以说细节非常的重要。

仲松

我们正好处在一个变革的时代,中国经历了过去30年的飞速发展,现在,我们不得不面临着新的问题,首先是城市的过度发展产生的不均衡,其次带来了交通的问题,能源的问题,以及随之而来的严重的城市污染。

Daniel Hopwood

有一句俗话说:一个英国人的家就是他的城堡。大家也知道,英国经常下雨,英国人可能会更偏向于呆在室内,所以我们会花很多心思装饰我们的室内,做室内设计。

陈德坚

我们做设计最重要的不是漂不漂亮、好不好的问题,而是合不合适——你的设计是不是适合客户的,为他量身定做的东西。现在在全球化的环境当中,每个人都可以很容易的在互联网上面看到不同国家、不同地区、不同设计师的设计,所以就造成了设计同质化的现象。我做设计是希望跟别人有不同的地方、有区别,那么这个设计才会更加有影响力。

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梁丽韫 源志诚如何让产品与设计相契合
咱们的展馆设计风格有点偏中式风格。

中式风格是我们企业文化的体现。我们的产品风格比较多样化,因为一个酒店项目不可能全部是中式,所以我们的产品不会单是中式风格。

一般星级酒店,不管是建筑还是室内都由知名设计师设计。源志诚的家纺产品怎么跟设计师的风格契合呢?

对,有些时候我们从酒店项目土建就进入,会和酒店的主设计师有比较好的沟通,使得产品能够融入到他的设计概念当中。我们会根据他的一些想法,利用我们的工艺、技术水平把它实现出来。同时,我们也有一些固定的产品,由设计公司也会过来挑他想要的东西。

咱们跟设计师合作是非常紧密,双方怎样的合作模式?

设计师会来源志诚选择产品,有时候我们会按照他的风格推荐一些产品,做一些整合。

源志诚每年自主设计的产品,如何不断地符合酒店的需求?

其实我们也不是以年算,基本上一个产品开发,每天都在做。不同的项目都是在做产品开发。

能不能讲讲今天带来展会的有哪些新品或者经典产品?

我们的产品都是比较多样化,没有说哪个是最新的,也没有说展出来的就是很个性化的东西。因为不同的酒店有不同的追求,没有说哪一款是我们的主推。只能说,每一个酒店都是我们的客户,我们会根据他的需求在产品开发方面下工夫,所以没有说哪一款是很重要或者很突出。

那咱们的产品这么多,根据什么标准选择产品参展?

我们的设计师会每次都不想跟上一次不一样。这个选择也是很随意的,没有说专门挑它。

2016年源志诚在设计领域有没有一些新计划?

成本低一点。买东西肯定是想买得越来越便宜,产品越来越好,整个大势都会往这个方向发展。

李红林 米墅软装先感动自己,接着才去感动他人
这届家纺展,米墅软装的销售量如何?

今年特别火,主要是老客户的口碑传播,带动不少新客户过来体验。

您认为整体软装有哪些优势?

整体软装到现在这个阶段已经是必然的产物了,因为它能为客户创造实实在在的价值:
第一,预见未来的价值。刚开始就能给客户一个完整的方案,让他感觉到家未来的样子。按照传统方式把各种家私饰品分开购买,一来没整体性,二来资金很难把控。
第二,可以省时间。整体软装的概念,我可以把家中所需要的产品让消费者一次过选购完毕,有需要的话,还可以为客户提供专业的看风水,看时间,看黄道吉日服务,省去消费者很多时间。我们大概只需要用一个星期完成设计、报价,合同确认,后面的采买、还原差不多只需要45天时间,比起传统的软装流程省去了几乎3个月的时间。
第三,可以省钱。客户现在去买东西,怕被宰,行业客户都说建材行业的利润比较高,不知道究竟底价是多少,如果现在有一个我值得相信的人,他对成本有很好的把控,他给我一个合理的利润,我肯定愿意跟他合作。作为软装公司,对于家具、设备,我进货的价格跟和经销商拿的是一样的价格,我可以打包销售从而给客户提供一个合理的价格,这样可以帮消费者省下不少钱。
第四,提供专业的设计方案。陈设已经是一个专门的学科,叫陈设艺术,既然是专门的学科,就说明他有专业知识,陈设牵涉到很多的东西,一个家里面的东西,生活习惯,他如果起来是喜欢看书,还是喜欢喝茶,生活习惯我就要考虑了起居室里面是放什么东西。同时我们可以把整个家搭配得很美很和谐。

做整体软装的消费者,大多选择哪种家装风格?

新中式是社会的主流,这是毫无疑问的,因为美式、欧式都是舶来品,不是客户内心想要的,但是中式风格是几代传承下来的,你的生活环境能融入这个中式风格。你看我们的展厅主调是中式,其实中式里面可以融入很多时尚元素,比如说我们的流行发布就有春夏秋冬四个主题。当然我们展厅也有欧式、美式、英式田园、法式,未来的主流预见和现在的潮流都要体现出来。

米墅软装的市场定位如何?

我们定位在对家装有品位的人,因为每一个家只要有品味需求,或者是有更高要求,他都需要专业的软装服务。目前我们的消费群体主要是45—60岁这个年龄段的人。

有考虑做得更年轻化一些吗?

可能每个企业的定位不一样,如果服务得太宽太广就会有限,所以我们一定是锁定我们的客户群体,先把目标客户服务好。

在整体软装上,米墅软装的模式很成功,能跟我们分享一下吗?

一是品牌,二是设计,三是产品。把产品放到第三位,是因为客户都希望在一个品牌的环境下感受,品牌有品牌感知,有名牌,但是我们这种低频次的消费产品,可能一生只买一次,要想形成名牌的可能性比较小。他只能是品牌,品牌是感知,你到了这个空间能不能感知你是一个品牌。二是设计,设计其实就是技术,其实第二个应该是技术,销售也是技术,设计也是技术,运营管理也是技术,所以第二是技术,这是自然的技术传导。第三才是产品,如果你把产品放到第一位,你就会没有把客户利益放到第一,产品放到第一就是盈利,如果把前面两个放到第一就是为客户着想,为客户价值着想,为客户创造价值。
每次说到我的商业模式,我会感动我自己,我要先感动自己才能感动其他人。
像我们的产品如何跟空间搭配,都是有一套方案的,找到卖点我才会推,找不到卖点我不会推,先说服自己才会给经销商卖,而且教会经销商卖。

梁冠航 新洪业从面料供应商转型做成品窗帘
这次参展,新洪业带来哪些新产品或新理念?

这一季推出的是纯成品窗帘。这意味着我们从以前的面料供应商转型成一个成品窗帘的生产供应商。就是简单举个例子,从一个裁缝店转做一个品牌时装店。我们把这样的成品窗帘叫做家庭时装,就是一套一套加工好的成品销售。

会不会出现尺寸不一定符合消费者家里的尺寸?

当然,就好象我们买西裤,裤脚是不缝边的。过去窗帘的制作很复杂,你得用料-计算-加工。现在我们为什么能够做成品窗帘?就是突破了窗帘行业最大的一个瓶颈,叫做工业化生产。从设备,从产品设计、研发综合起来解决了一个工业化生产。以前没解决工业化生产之前呢,全部是手工小作坊。

是从哪一年开始做这个转型的?

2016年,但我们在这行业已经做了30年。

经销商对现在做出来的成品评价是什么?

一是解决了他们销售的难题,原来买一套窗帘很复杂,得店家给你介绍面料,然后根据你的尺寸来制作,但往往可见非所得。现在我们成品,可见即所得,并且以一套窗帘或一米窗户为单位进行报价。

跟其它成品窗帘企业比,我们的优势在哪里?消费者为什么会选择我们?

新洪业在行业内做了30多年,我们的质量、图案设计、色彩搭配、以及绣花印花提花之类工艺,都得到了全国行业的认可。你能看到,现在我们展馆里非常多人。
同时,我们在渠道上有创新,改变传统加盟理念,我寻找合作伙伴一起创业,即品牌渠道合营。加入我们可以达到真正免加工、免设计、简单销售、十天安装到客户家。我们公司从产品供应、店面管理、店面装修、销售管理、后台服务提供统一的保障。

目前有多少意向加盟的?

今天已经接了六七十家了。我们现有客户1500多个,已经形成了一定规模的销售网络。品牌渠道合营现在已经在北京、广东、山东、上海、安徽、广西和福建试点。未来三年内,公司规划新洪业品牌店覆盖全国,以城市为单位招募有志合作运营中心的单位50家,品牌加盟店数量2000家。

转型做成品后,从价格上来说,咱们这种成品算哪个档次?

目标客户主要是中高端。比如这款用于窗户2.9米,零售价会是650元。

曾祥金 维泰斯主打原创、环保的儿童家纺
今天展出的产品看起来很有童趣,以儿童产品为主?

维泰斯旗下有几个品牌,包括儿童、青少年,成年人喜欢的个性化家纺产品也有。今天展出以儿童为主,这一块我们从三四年前开始做,作为一个主力在推。

有些儿童家具比如酷漫居会结合迪士尼,hellokitty来做,咱们也会这么做吗?

结合动漫的产品多是针对幼儿园阶段孩子,我们目标消费群是从小学到大学毕业这一阶段的青少年。其次,动漫需要版权,你买了做出来以后很容易被仿,目前国内对知识产权保护比较弱,所以就少做这一部分。

那咱们是怎样把儿童、青少年的市场打开呢?

一是从形式上来说做儿童房整体软装,儿童家纺、布艺、床品结合以儿童房的整体设计为概念,譬如沙发、椅子都可以整体搭配,这是一个卖点。二是我们有原创窗帘,有自己的设计师,也有和国外合作,打造的产品别人是没有的。

面对那些低成本抄袭的企业,咱们怎么在竞争中把他们甩开?

只能不断的坚持原创。被抄袭是没有办法的,当然我们会在定价的时候也会考虑到抄袭,会把价格定得不太高。但是我们是以宽幅为主就是2.8米、3米,很多抄袭是窄幅,一般是以1.5米为主。

消费者在买儿童、青少年家纺的时候比较关注哪些点呢?

除了颜色、设计之外,更关注环保问题。所以我们的产品主要都是环保、自然的材质,以棉麻为主,同时印染方式、制作工艺方面都坚持环保。

咱们从三四年前开始特别主打儿童家纺, 2016年会不会有一些比较新的规划?

儿童房我们已经做得差不多了,2016年会稍微补充,但更多会着手其他风格或者空间产品,比如考虑客厅。风格上,2015年已经有现代、田园、地中海风格,2016年会把不同风格集中在一起做一个产品,就是做得更加舒适、简单一些。

俞金昌 千百荟做设计师偏爱的纺织产品
百荟是设计师非常喜欢的一个品牌,咱们的产品为什么得到设计师偏爱?

产品比较跟国际接轨吧。国内市场软装主要是来源于欧洲,我们对欧洲比较熟悉,产品、开发、设计都跟欧洲学习,潜移默化地把这些文化植入到产品。

咱们和欧洲接触特别多有什么渊源?

没有特别的渊源,一是喜欢他们的东西,二是我们所有的设备是引自欧洲的最好设备。我喜欢做一些比较精致的、高品质的东西,我相信国内的一些真正有思想的设计师就会喜欢。

咱们的产品主要是卖给加工的企业吗?

我们这个行业没有品牌,比如说很多设计公司、窗帘店、家具厂有自己团队,而我们就是迎合他们的设计团队,让他们使用我们的产品。我们就是提供面料,给他们解决一站式的软装服务,因为一个设计师肯定没有工厂那么懂面料,我们知道这个面料能做什么,他们需要我们给他们讲解一些面料的知识、运用、搭配。

这两年消费者对面料的需求有一些什么变化吗?

这两年慢慢地年轻化了,土豪的阶段已经过去了,更多人喜欢追求品味,一个重要原因是设计师力量正在逐渐放大。比如说说我们去买衣服,过去只注重衣服款式漂亮程度,现在还注重这个衣服的质量,比如说洗过之后会不会缩水了,会不会掉色了。

您觉得2016年从面料上来说有没有一些新的趋势?

相对来说,功能性面料需求量会更多。

功能性体现在哪些方面?

比如说工程上有防火、防尘灰,对家庭来说,宝宝需要棉麻类、天然原料做成的产品。这样的产品会受到特别是80、90后有思想、有文化、有一定经济能力的欢迎。

崔世昌 朗盛国际做差异化、定制的进口家纺
朗盛国际的产品全部由国外进口,从客户反馈来看,他们会更喜欢哪些产品?

各有千秋,最高端的客户喜欢意大利产品,这些土耳其和德国新品针对的中档消费者,就是普通大众想用进口货可以用得起。西班牙产品是针对一些区域性比如说西南和中部的客户,他们喜欢色彩非常艳丽的家纺。

咱们消费者是怎样的人群?应该是高端消费群体为主。

对,我听说有宋祖英有、郎朗在用。买这些产品的客户,是有一定的经济基础,有文化层次,比较高端的人群。

咱们的产品是以窗帘为主?

对我们以窗帘为主,但也做床品。窗帘是直接进口面料就销售,床品是用进口原料,然后国内加工定制,因为国外床品的尺寸和中国不一样,我们完全是根据中国人的尺寸来做。

这些产品看起来颜色都很素雅。

除了布以外,我们的纱是很素的,因为整个展馆的布已经非常艳了,并且整个花形非常复杂,需要一些素色纱来搭配。由于展馆位置有限,我们的布料不挂出来,它在书上面会展示得更好。

您在国外进口产品的时候根据什么来挑选,来确保这些产品是受欢迎的呢?

主要是根据差异化。首先是工艺方面,挑选的产品是在国内仿造起来比较复杂,或者仿造起来不可能一模一样的;然后是风格上不一样,比如某些工艺在国内要仿造需要很贵的。

朗盛国际在选择产品时需不需要考虑到跟目前国内装修风格的搭配?

有,我们是共同的风格,比如说意大利系列是属于洛可可风格,它能搭配比如现代或者欧式的装修环境;西班牙系列基本上是法式田园,比较艳丽的风格。其实我们的风格已经比较齐了,除了中式的比较少之外。其他基本上都有。

会不会考虑以后自己来做生产做品牌?

我们是国外品牌在国内的一级代理,直接面对零售商,目前在中国,我们有1300多个客户。我们还是要保证纯进口的身份,不太想自己去开发生产。我们在市场上做进口已经实行了将近20年,大家也知道我们是做进口的。

您做家纺行业这么多年下来,有没有觉得家纺行业的变化是怎么样的脉络?

其实家纺行业和服装行业有点类似。服装行业原来是做低端,靠价格竞争,但现在逐渐跟上国外的风格,价位也慢慢做高了。同时消费者欣赏水平在变,也喜欢不要太花俏的东西。

您觉得2016年会不会有一些比较新的流行趋势?

2016年我觉得还是简化的欧式风格。最早的时候中国跟俄罗斯有点类似,喜欢非常富丽堂皇的风格,但现在基本上已经接受了外国简单化的思潮,不喜欢家里太过于繁重,就是往轻雅的感觉走。以后的风格基本上是面料上进行创新,在款式上进行简化,因为做的款式太复杂会导致维护比较麻烦。

张力椅
何宗宪
张力椅
何宗宪
何宗宪认为香港具有无形的张力,但却同时伸展出惊人的灵活性。“张力椅”由多条皮筋绳捆绑椅体,使之绷紧有序地释放张力。这种张力有如香港人那样,拥有一种特别的耐力,被推使至底线后,仍有向前施展、向前迈进的可能,极具弹性,可见灵活而强韧的精神面貌。
Z Chair
陈志毅
Z Chair
陈志毅
椅子以奇妙的紧凑型构造,诠释人口密集的香港的包容性、协调性、凝聚力。该作品由陈志毅设计,2013年当选为香港室内设计协会会长的他一直不遗余力推动香港乃至便于室内设计行业的发展。
相生
明合文吉
相生
明合文吉
明合文吉的作品给人的印象是色彩浓郁而现代,他们的设计风格是法式的浪漫与优雅,深挖一下背后是让人回味的中式风格的神韵。
蒸包
陈德坚
蒸包
陈德坚
浓郁的市井风情,不仅让人想起广东习俗——叹早茶。在很多人心中,“一盅两件”最快乐的童年记忆。这张矮椅子由四层蒸笼互相堆叠组成的,而每个蒸笼都摆放了柔软的包子状坐垫,犹如一笼笼刚出炉的香喷喷、热腾腾的点心,让我们难忘过去岁月。
榆木组合椅
万浮尘
榆木组合椅
万浮尘
以明代传统家具为设计依据,创新出现代情趣的情侣椅。椅子为组合椅,可以根据空间自由变换组合,设计一边没有扶手,寓意让情侣间、夫妻间更好地交流。
合屏
琚宾
合屏
琚宾
取明代大家沈周山水画作之经纬,棉麻丝绢拼合构之,屏中有节有律有韵,亦有天穹山涧,鸟鸣啾啾,和合之美。此作品将当代性、文化性、艺术性共融、共生,以此作为设计语言用于空间表达。
乐椅
梁景华
乐椅
梁景华
麻将是中国国粹,有多少人想到,它也能出现在我们的椅子之中?一颗颗小巧精致的麻将牌,堆砌起我们多少闲暇时光?对麻将的记忆,也是对家乡的记忆。
发现
梁志天
发现
梁志天
很像中国精雕细琢的传统宝盒,盛载着多年积累的历史传统、智慧及文化。锁着的时候让人充满想象,打开则流光溢彩。在设计师眼中,香港就像一个珠宝盒,蕴藏许多待人待人挖掘的传统基因,这才是这座国际大都市的根。
龟椅
林琮然
龟椅
林琮然
与其说是一把椅子,不如说是一个美好的祝愿,传统中国人都知道五瑞兽,麒麟、凤凰、貔貅、龙、龟,象征吉祥和长寿,这样的传统一直保存至今。
人一口
罗灵杰/龙慧祺
人一口
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“人一口”是一把由大小不一的板块组成的椅子,用户可按个人喜好自由配搭,感觉就如像回到孩提时代,任由天马行空的想象自由穿梭。该作品打破传统的座椅设计框框,增添组装的趣味,不同数目及大小的板块也可衍生出无尽的可能,展现出与香港一样灵活多变的特性。
语竹系列
郦波
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郦波
设计师希望用最中国的材料做最中国的设计,同时它必须是适用的、低碳的、时尚的、世界的。
郭培
郭培
我热爱高级时装,因为她是一种生命的停驻,她不像成衣那样简单地流行,再迅速地被遗忘,我制作的高级时装成为馆藏级的精品,殿堂级的珍宝,成为传世杰作,因为真正的高级时装是能够历久弥新经得起历史的考验的,多少年后,她的存在是时光的回眸,那个时候她能重现过去的辉煌和残留的光彩,演绎我曾经拥有过的幸福,以及我曾经创造过的美好。
乐在其中
梁建国
乐在其中
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灵感来源于太湖石水石,在漫长的历史长流中,它被水流侵蚀慢慢形成,石头的切割形态展现了过程的偶然性和当代的工艺美,呈现出太湖石最纯粹的形态和自然之美。
蝴蝶椅
陈大瑞
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陈大瑞
实木与软木的结合,实木作为主体强调了力量感,软体采用蝴蝶翅膀的概念,达到力与美的完美融合,给人留下无边的遐想。

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